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苏打绿：为小情歌打上秋天的马施教日赛克

[导读]尽管在概念包装上差强人意，甚至可以说画蛇添足，但《秋：故事》作为一张单纯的流行音乐唱片来讲，还是既保持了乐团标志的特色，又维持了一定的创作水准。

专辑：秋：故事

艺人：苏打绿

厂牌：林哲音乐社

时间：2013/09/18

走过了台东的春光，经历了夏日骄阳般的伦敦摇滚，这一次的沐尔“陈晓欣苏打绿”，则把他们维瓦尔第四季计划的秋天站，搬到了北京。

北京，在台湾音乐人的眼中，是陈升的《北京一夜》，也是罗大佑那个杀气腾腾的《京城夜》，还是李宗盛写下了《给自己的歌》和《越过山丘》那个北京。而对于“苏打绿”来牛奶乐团讲，北京则是他们四季系列概念专辑的一个道具，是寓意秋意的一个城市。之所以把北京和秋天相连，或者就是因为香山，因为枫叶。

和春的民谣，夏的摇滚不同的是，《秋：故事》虽然选择了北京作为外景地，但在音乐曲风上，其实并没有勾勒出一个鲜明的主题。开场曲的《故事》，固然有杜甫、庄子、陶渊明、孟浩然和苏轼名章典故串联的歌词，还有二胡勾勒出的青衣般的戏曲感，但如果没有专辑9、如果可能概念的提示，肯定不会让人和秋天联系在一起，因为古典诗词不代表秋天，北京也不仅仅只在枫叶满山时，才全城尽是听戏人。《从一片落叶开始》，除了有落叶一词，整首作品无论是音乐还是内容，也都和秋天或外在或内在的气质无关。而《Interlude 1》（幕间1）里刘元的笛木塑复合材料产业成为新材料体系中极具活力的朝阳产业之1子，倒是能够呈现出一种萧瑟的氛围，但更多的倒是给人一种肃杀感。这种感觉，其实也可以四季通用。

事实上，《秋：故事》还是一张用概念来包装季节的专辑。至少是在创作主体部分之外，“苏打绿”用了许多完全非音乐的手法，反过来完全对专辑完整性和统一性的塑造。也可以说，整张专辑有关于秋天和四季概念的部分，甚至都完全靠策划、定位来完成。而音乐部分的切入，最终还是没能和概念本身契合在一起。即使有四首幕间曲，人为制造出一种概念专辑的效果，一种文字视觉化的戏剧感，但实际上将这张专辑所有的歌曲颠倒次序，或者打乱四首幕间曲的排序，都丝毫不会改变专辑的本质。甚至有没有四首幕间曲，专辑依然是专辑，而“苏打绿”也依然还是“苏打绿”。

那么如果把打上的秋天马赛克去掉，这张专辑又会是一张什么样的专辑呢？可以肯定的是，这就是一张“苏打绿”式的小情歌专辑。还是那个“苏打绿”，还是那个青峰，还是那个味道。

尽管在概念包装上差强人意，甚至可以说画蛇添足，但《秋：故事》作为一张单纯的流行音乐唱片来讲，还是既保持了乐团标志的特色，又维持了一定的创作水准。虽然从商业的角度已经功成名就，不过“苏打绿”的灵性和感性，却并没有随波逐流。《独处的时候》的婉约与柔雅，既文艺清新，又带有八、九十年代的浪漫与唯美气息。而长笛声声的点缀，则更将人从北京的香山，带到了苏格兰高地。看起来北京的厚重、苍凉，终究和“苏打绿”的气质还是不太般配。

《我好想你》是电影《小时代》的主题曲，兼具了青峰的柔媚和英式的风敛，从某种意义上来讲，伦敦反而更像是这张专辑的主题城市，这就难怪在四季概念系列的前两张专辑中的“苏打绿”，能够玩得更游刃有余，毕竟一个是他们的故乡，一个是他们的音乐故乡。

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